开封市豫剧院党委书记 姚荣：杨院长这个人总体来说确实是一个好领导，也是一个好演员，不论再苦，平常演出再苦再累，从来没有叫过苦，从来不搞特殊。

解说：1970年，杨晓青出生于开封的一个梨园世家，自小受家中长辈影响，热爱戏曲，并将之视为毕生的职业。

开封市豫剧院院长 杨晓青：从小熏陶的就是唱戏，刚开始时兴朝阳沟那时候，因为妈妈回家就唱，回家就哼，我四五岁朝阳沟谁的我都会，我能唱下来完。家里面的气氛就是豫剧，从小就是那种熏陶。

解说：非学无以广才，非志无以成学。幼时的天资慧性加上后天的勤奋努力，使得杨晓青得到豫剧大师牛得草的青睐，随他走南闯北，各处演出历练。

开封市豫剧院院长 杨晓青：那时候牛老师就六十多岁了吧，他演张三我演嫂子，我那时候才十八岁，我就是十五六岁就给牛老师配戏，牛得草老师所有的碟子都是我给他配的戏，包括卷席筒。反正从十七八岁吧， 到了十七八岁吧也就是，  基本上就是台柱子了吧。

解说：九十年代，河南戏曲遭遇滑铁卢。生存的压力，使得许多演职员工纷纷离开舞台。然而对戏曲的热爱使杨晓青始终坚守在剧团，家庭的职责、母亲的角色都被她暂时搁置。

开封市豫剧院院长 杨晓青：我那时候一天唱四场秦雪梅，唱三场窦娥冤从来没有想过要改行吧要转业吧，没有这种概念，觉得唱戏就好，就唱戏，觉得不唱戏那就好像失业了，我们那时候最长时间十一个月不开工资。一年发一个月的工资，就那给父母要，给妈妈要，给家里面要家里面的资助，也坚持，也没想过我要干别的。

开封市豫剧院院长 杨晓青：团里面一共二十一本戏，我得唱二十本戏，我生孩子团就得停。青黄不接底下没人，上边也没人，我青衣也好刀马花旦啥就我自己，等于这准生证连着换了四五年，我结了婚将近将近六年吧才要孩子。

解说：长时间负重连轴工作，杨晓青天生的好嗓子“倒”了。但命运是公平的，它为杨晓青开启了一条新的戏曲道路。

开封市豫剧院院长 杨晓青：我就嗓子坏了好以后，有这个马派这个音了，原来没有，原来嗓子是太尖了，太好了，太没边了那嗓子，不受控制那种嗓子，嗓子坏了以后练发声，马派这个音出来了，这个小嗓子，小音出来了。

开封市豫剧院院长 杨晓青：那时候我不接触马派这个戏，没有唱过什么挂帅，就一夜就是把其他的场子学会了，一上场我唱头一句戏“在山东”那观众下不了舞台了，观众那个热情那个程度，这是我一生中最大的影响的一次。还是，坚决要拜马老师为师，开始走马派路子，唱马派戏。算是给自己的艺术找了个点吧。

解说：2002年，杨晓青正式接任鹤壁市豫剧一团团长，角色也从演员转为管理者。然而当她以一腔热血面对新的事业时，却遭遇了重重困难。

开封市豫剧院院长 杨晓青：我接团的时候，白手起家。一点经验都没有。我把家里面的钱全部花完了，全部添设备，因为我们一团比较穷一点，舞台设备啥都没有，全都得添，全都得买。那拉个团就出去演出了，拉六十多个人出去也不问戏价也不问啥只管演，那在那个年代是，一天赔一千，一天赔一千，那像赔的简直是回到家了，全家剩三分钱。

开封市豫剧院院长 杨晓青：《红灯记》那时候排的时候我们全团七个月没开工资，我们没导演，我就是导演，我晚上看碟子，白天排。当时我演完头一场我的铁梅嘛，头一场我也掉泪了，俺的正局长也掉泪了，我们的陈局长掉泪了，他觉得不容易啊，这么大一个戏，没有跟政府要一分钱，说句不好听话，女同志买个卫生纸都没钱啊，就为了排这个戏。

解说：2013年，由于管理经营有方，杨晓青被调任至开封市豫剧院。她以身作则，勇于创新，大力培养年轻演员，全力推动开封市豫剧院“走出去”找市场。

开封市豫剧院党委书记 姚荣：早上起来那冰天雪地的下着雪，她摔了一下，摔了以后，可能体内摔的有淤血，她自己也不跟同志们说，自己回医院，做了一个那个钻孔手术，手术以后折回来，下午折回来晚上都演出，在舞台上确实是忍着痛，不知道她是汗水还是泪水，感动的全体演职员乐队啊包括在场人员，都为她流泪，都觉得都太佩服她了。

青年演员 刘子杰：我记得是在第七届黄河杯的时候，就是杨院长为了推我们这年轻人，当时我们团非常困难，借剧场，借服装，做道具，当时我记得好像是我陪着她去郑州，好像两天两夜没有休息。特别的感动。

开封市豫剧院院长 杨晓青：我的思想，培养年轻人培养下一代，我在开封，我能把开封的年轻人培养出来，站到舞台上，这是我最大的愿望。