青铜器雕刻工艺传承人 吴苏桉：我的祖父吴培文先生，他是发现人保护人，一生给司母大鼎打交道，七七卢沟桥事变到1937年的11月6号,短短三个半月不到，日本就从北京打到了安阳。在1939年的3月16号晚上，到西北岗我们祖坟脚底下，按他说的地方,打开了一个一米乘六七十的一个长方形坑，这样打下去，十三米处，爷爷拿着油灯下去，一看是这样一个大物件。没有停三天，风声就走漏了，这一走漏后来就引来了小日本对吴家大院的三次，有组织的武装掠夺。临走时候摘走爷爷墙上挂的照片，说吴培文不配合皇军上交文物，要捉拿他。（爷爷）这一走就是七八年，一直到日本人投降。

解说：武官村，地处安阳商王朝都城遗址中心区，是中国“青铜时代”重要的历史遗迹所在地。吴家祖辈生活在此，与青铜重器结下了不解之缘。

青铜器雕刻工艺传承人 吴苏桉：爷爷有这么一个鲜为人知的故事，保护了我们的国之重器司母戊鼎，再去做这种行业生意，就有点对不起祖上，我就说放下我的传统生意，要转入文化产业这个行业。青铜工艺是我们非物质文化遗产，之前有做过，但没有人这样去产业链这样正统去开发，那么我们怎么办，技艺和技术都是一个难题，那么就想到这个去西安、去洛阳，因为洛阳有唐三彩啊这种东西，西安有兵马俑啊、青铜器啊这样一些西周的东西，就到那个地方去寻找，我们提供资料，这样就请来了这样一个技术方面的人才。

解说：青铜器的制作从古朴范铸法的制模开始。

青铜器雕刻工艺传承人 吴苏桉：青铜器的铸造工艺它是一个陶范（工艺），就是在陶上雕刻。青铜器的这个模和范，合在一起中间的那个就是青铜器的这个物件，所以说在铸造的时候之前是一种叫陶艺工艺铸造，这个很复杂的一个工艺过程，怎么办呢，开始按照青铜器的翻砂铸造，我们现在是沙铸和硅胶翻模。用硅胶。不像陶艺，用硅胶可以多次翻模利用。

解说：制模、塑出泥形之后，翻模倒出，有了大形状的模胎，要经历最为精细的关键步骤：修模。在蜡模上创作，是对青铜艺人手艺的综合考验。

青铜器雕刻工艺传承人 吴苏桉：在这个泥型上翻制石膏再翻制成蜡形，在蜡模上要开始修模，这就很细致的修，修到与青铜器原物件的图形花纹、大小比例神魂一致。殷商时期的青铜器最美的东西它分三层纹饰：云雷纹，组龙纹，饕餮纹饰，它是几层纹叠在一起的。细的时候要求雕刻人员屏住呼吸，去完成这一刀下去以后图案的形成。花纹图案不是我们看到的，这花纹多么漂亮，但是它要费功，有时候要屏住呼吸把花纹完成，这是青铜之美。

解说：制成模型只是初步，接下来的翻制开模、石英沙铸、失蜡去范……一系列步骤环环紧扣，稍有不慎，便前功尽弃。

青铜器雕刻工艺传承人 吴苏桉：这个时候是关键时候，多一个地方如果这个地方没有东西，多一个地方到时候会多一个铜的点，如果低下去他会成为一个坑。硅胶脱模，硅胶再次利用，最后把它制壳之后在1200度下烧制，再去浇筑。青铜器的浇筑技术含有一定的学问，为什么说呢，在浇筑的过程当中，浇筑师傅用力和掂起来的高度，铜液下去的这个重量都有一定的水平要求，如果轻了，花纹铜液就浇筑不到位，如果重了，会把壳子，铜液下去以后，不均匀的时候会憋涨，崩掉。

解说：铸造好的青铜器具陈列在工作坊中，但这些已经成型的青铜器还需最后的点睛之笔。

青铜器雕刻工艺传承人 吴苏桉：去壳，最后把交口去掉，在进入后期精工喷砂，喷完沙以后再去细修打磨，这整个一套工序，打磨以后还要精修，有些地方还要补洞，精细以后再精修再打磨，到最后形成一件器物，就是我们说的青铜器器物的已经展现在我们面前，那么这还不算，它里边有几种颜色,这里边有仿古色，有古铜色，也有其他的这种颜色。这是整个青铜器一套完整的工艺过程。我们曾经统计过他的工序需要160套手掂来掂去。

解说：千古青铜文明熠熠生辉，炉火纯青的青铜技艺也代代相传。作为青铜器雕刻工艺传承人的吴苏桉，更有着自己的愿景。

青铜器雕刻工艺传承人 吴苏桉：作为五千年历史文化的青铜文明，青铜时代的这种这么好的艺术珍品，但都作为文物都在地下保存着，我们在想，把每一件产品复制出来，让它走入寻常人家，让游客更多的去了解安阳的历史文化。如何让现实地域文化焕发青春活力，我们提出来打造安阳世界文化遗产地的，旅游接待的第一个站，包括我们青铜器制作工艺过程，整个这一些东西，要形成一个武官村民俗文化村地域文化非常浓厚的地域特色，来打造产业链的延伸。