范立方：和豫剧的缘分，应该说小时候有影响，但是后来由于工作的需要，所以当时咱们就搞了很多戏。

谭静波：创作了应该大量的一百多部作曲，一百多部传统戏和现代戏。

方可杰：多年来，他一直坚守在豫剧音乐创作的第一线，为很多豫剧进行了谱曲。

范立方：就是豫剧，从它的生发，到现在几百年了，但是在豫剧音乐这一块，好像没有整理出来东西，没有理论表述，没有理论梳理。我就做了些理论梳理工作。

范立方：豫剧音乐，从理论上拓荒性的，从无到有，最先提出来的吧，有很多问题，很多观点。后来我就出了一本书，叫《豫剧音乐通论》啊。

谭静波：板式、调式各方面，全面整个的一个系统的学术性的这个分析，应该说是很有分量的这个作品。

范立方：经过开放以后，那群众这个热情，开心的那个劲头，你要是照镜子（《程咬金照镜子》）你要是买戏票，你至少买十天，或者是一礼拜之后，不然的话你就买不到票。

范立方：当时还觉得干戏曲这行很有意思。 所以（19）83年，就有机会拍电影啦，那是我有生以来第一个戏曲电影音乐片吧，就叫《戏曲电影艺术片》。国家投资把剧团全包下来了，我老伴也去了，珠江电影制片厂搞了六个月。

金不换：他知道你要的什么？想的什么？唱的什么？观众要的什么？听的什么？所以说河南豫剧这种唱腔，这些专家里面，他是佼佼者。后来我们有幸合作，《七品知县卖红薯》，一部电影唱响了全国各地，这一部电影，也改变了丑角不能唱的说法。

刘景亮：他给人有一种历史感，他的作曲，这个大概跟他的尊重传统有关系，能够考虑到观众的需要。

范立方：看了很多稿子，学了很多东西，到下面看戏，评戏，点戏。所以这个缘分就一直没断，所以这一辈子就干了这些事情。

范立方：上世纪八十年代，搞中国戏曲继承河南卷，把豫剧原来是有五大流派变成了四大流派，这个是历史失误。我说非遗中心主任，我说你把祥符调丢了，把高调丢了，你是历史的罪人。

方可杰：他深入民间，访贤问友，收集了大量，几近失传的，豫剧传统曲牌音乐，并结集成册，为这些传统音乐的传播和当代研究、运用产生了重要的作用。

范立方：因为我肩负的责任就是非物质文化遗产保护，我是这方面的专家，我要尽我的责任。

范立方：所以戏曲音乐是随着这个时代变革，随着这个发展的，戏剧音乐的创作也是这样，但是它有条路子不变的是，实践证明，它一定要在传统的基础上创新发展，万变不离其宗吧，在发展中创新，在创新中发展，在创新中传承，它离不了这个关系，不然的话观众不答应。