郭光宇：戏曲就是他的一切，他活着就是为戏曲一样。

石  磊：我从小呢，我家里边就在开封市的市中心，（相国寺）寺后街，相国寺后面那条街，当时所有的剧院都集中在相国寺，你像我从小一生下来就是，对我影响最深的就是“汴京三王”。 

石  磊：十五六岁，就是跑到云南，认识关肃霜，那京剧的大家，到北京采访杜近芳，就是从小有一种潜移默化，骨子里对那些传统戏曲演员那种敬畏。

石  磊：（19）72年（部队复员）回来之后，就是把我分到河南省文化厅，当时分到河南省曲剧团搞创作。

郭光宇：他是吃住都不讲究的，天天改他的剧。然后，告诉怎样导演、怎样去排，反正没有别的爱好，全都是戏。

石  磊：我算了算，我们河南省搞了十几届了戏剧大赛，每一次三十五六部，这将近四百部戏了，我的《寻儿记》参加过大赛，我的《三娘》参加过大赛，我的《麻风女》参加过大赛，但是除了我这三部戏， 《倒霉大叔》也流传下来了，现在就还有剧团保留下来的包括《朝阳沟》，也就是三团坚持着演。

郭光宇：他不仅编剧，他也会导，导演时候还会涉及唱腔，同时还会指导动作、设计动作，这很全面，这是全面手，应该是个复合型人才，很难得。

石  磊：不通一艺，莫谈艺。就是你不真正研究一门艺术，你去搞理论，那是不行的。

郭光宇：他有主要职务还是理论研究，所以他经过长期的探索和研究，他又提出一个主义来，叫“新古典主义”。

王素君：我觉得他的“新古典主义”，我觉得有几大好处，一个好处，先人留下来的东西；二就是能净化舞台；第三个好处，能够符合国情，就是不是去铺张浪费。

田中禾：石磊是一个非常有个性、非常有个人追求的艺术家，非常自觉的走维护弘扬传统文化，非常自觉的走这一条路，又选择一个寂寞的孤独的非主流的道路，他就特别需要支持，我很赞赏他。赞赏他的同时，也是鼓励我自己。

石  磊：我就是这么一个不通容的一个人，认死理的一个人。戏曲我爱上它之后，到现在从一而终。

石  磊：我还有一篇文章叫《当代戏剧舞台上的十大弊端》，我已经发表了十年了，这些弊端解决不了什么弘扬戏剧啊，繁荣戏剧啊都是一句空话，所以我们戏校要培养一些知识性高的、对戏剧要看百部以上的、喜欢这种艺术的、有毅力坚持的，要培养这种作家，培养这种导演，我们的戏剧才能繁荣。

制片人：许国华  撰稿：古春    编导：付玺雯  摄像：杨宇超   后期：张凯（实习）