采访人物
中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为
中国国家画院副院长张江舟
画家谢冰毅
画家马国强
河南省美术馆馆长化建国
河南省美术家协会副主席李自强
中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为:（马国强）他身上有这样一个中原大地的、人民群众的、有我们这丰厚历 史的、形成的这样一个醇厚的中国的精神，文化精神在里边，很有正气，很厚重。
中国国家画院副院长张江舟:毫无疑问，（马国强）他是中国当前写实性水墨人物画，最优秀的代表人物之一，而且他的创作实践，包括他的一种学术主张，一定会为中国美术，尤其是中国美术画的，水墨人物画的创作，起到非常好的一种学术启示意义。
2011年8月21日，“生活，生活——马国强水墨人物画展”在中国美术馆举行，这是河南画家第一次在全国艺术最高殿堂举办个人高规格的展览。展览为人物画创作的高度和力度提供了新的参考标准。
画家谢冰毅:画的淋漓痛快，在这里边他还表现出来劳动人民的他们这种高尚的思想，他们这种朴实的作风，他们灵魂深处的东西。
河南省美术馆馆长化建国:虽然是他个人画展，但也标示着我们河南中国画人物的一个水平。所以我说，他代表着我们的一个群体。清新自然，格调高雅，造型准确，不愧为是我们河南美术界的领军人物。
马国强出生于上世纪五十年代，画毛主席像是那一年代画家的共同经历，也是他们最初的美术记忆。
画家马国强:我的成长，我的美术经历，和我们共和国这几年的历史的大事都连在一起的，所以我们的命运，紧紧和我们国家的命运，民族的命运，完全融合在一起的。
上世纪六十年代，青少年有所特长，利于谋个好出路，草根阶层的马国强，决心苦练特长，改变命运。
画家马国强:当时先练笛子，吹笛子，我曾经把下颌的牙都练的，就都动了。没老师，自己学，整天练，练了笛子不行，后来又，又学画画，是这个情况下，学美术的。
1971年冬，高校恢复招生，马国强因美术特长被推荐到河南大学美术系中国画专业学习。作为寒门子弟，这是他一生重要的转折点。
画家马国强:从一开始是被动的想改变命运，逐渐到进入热爱，特别是我到进入河南大学之后，忽然在我面前啊，好像开启了一扇大门，好像我走到一座金山里边一样。
大学期间，河南美术出版社出版了《工农兵形象选》，以用作习画者临摹范本，马国强的作品与周思聪等名流名家的作品，一同入选其中。
画家马国强:我当时还没有毕业，我在林县画了一个写生头像，我很佩服李自强先生，他在那个情况下，他根本不看你的地位，也不看你的知名度。
河南省美术家协会副主席李自强:他在年轻的时候，就展现出很突出的美术造诣，善于用线，作品以线为主，表现中国人物画的造诣很高。
毕业后，马国强被破格录入驻马店地区文化局创作组，出色的表现使他紧接着被调任《河南画报》。
画家谢冰毅:他是一个很勤奋的人，除了工作之余，他在报社工作是非常忙的，除了工作之余就是画画，有了一点空闲时间就画画。
1982年，一个从首都传来的消息，再次打破了马国强的生活。
画家马国强:现在的国家画院，当时叫中国画研究院，在藻鉴堂的一个叫创作班，黄胄先生当院长，他从全国各地抽调了二十多个已经功成名就的画家，在那里集中搞人物画创作，我非常有幸，我也不知道，当时我才二十多岁，有幸被抽去了。
进入中国画研究院后，马国强结识了生命中的恩师之一黄胄，也正式与人物画，结了缘。
画家马国强:那半年我画了一个叫《春暖》的表现周总理的工笔画，这个工笔画后来我捐献了，工笔画，那半年对我影响非常之大，因为我毕竟和大师们，整天在一起接触啊，他们的耳提面命，他们直接的指导，让我的艺术观念，包括技法有了大的长进。
工笔画《春暖》在中国画坛引起了热烈反响，然而，就在马国强的工笔画备受瞩目之时，他却忽然决定，放弃工笔，改画水墨。
画家马国强:八几年随着社会交往、社会展览、文化活动增多之后，社会上各种各样的需求，对国画的需求多了之后，我觉得工笔实在是我，我无法应付了，我这时候开始拿这个，拿起笔来画水墨。
八十年代，现代化变迁使逸笔草草的绘画风格风靡一时，受时风影响，马国强一度也觉得写意应大笔纵横，然久而久之，他却发现，错了。
画家马国强:现在为当时的幼稚感到可笑，艺术绝（对），艺术的大写意不在于你的形式，不在于你用的笔头有多大，而在于你的绘画精神。
随着对写意精神理解的深入，马国强的绘画风格一步步由写意向工笔退进。
画家马国强:别人是越画越写，我是越画对水墨画越敬畏，大写意就是，他就是一种精神，是一种描写对象，描写对象本身内在的、精神的一种神完气足的一种表现。
创作过程中，马国强将传统中国画与西方绘画造型语言相结合，创作出了独特的绘画技法。
画家马国强:不求神似阻碍了中国人物画多少年的深刻的发展，西洋的绘画这种造型法则，引入人物画以后，使中国人物画的发展，得到了大跨步的进展。
无论绘画风格、技法如何改变，现实主义却是马国强始终坚守的原则，他的创作主体也总是围绕着劳动人民。
画家马国强:我也可以画西施浣纱，也可以画很多美女，都是可以的，但是我觉得他们都是造出来的，艺术必须和生活是相互，艺术必定是从生活中来源，生活太重要了，没有生活你这一切东西都是造作的，都是作假，都是虚伪的。
草根阶层的出身，也让马国强对劳动人民有着更深切的理解。
画家马国强:我血液的本身就是一个劳动人民和天然的一种血脉联系，有人说很多人画矿工，他是用猎奇的眼光，满脸的黑，露出白牙，他们认为那是美的，我说我真的不忍心，如果是我的父兄，我肯定要画他们精神昂扬的时候。
中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为:他对人民的这种朴实的、真诚的一种感情，通过他的作品可以感受到，积极向上的这种人民群众，在劳动、在生活当中追求光明、追求这种幸福生活、追求繁荣富强的这样一种精神状态。
中国国家画院副院长张江舟:人物画是具有着高贵的精神品质的，就是中国人画画他不是说什么东西都可以入画的，我认为他懂得。
河南省美术馆馆长化建国:从他的画风上，我们一切都能感觉到，他是一个平易近人的优秀的艺术家。他呢最接近生活。
深入现实生活，弘扬民族文化，马国强躬身创作，将中原画风推举到画坛重要位置。
河南省美术馆馆长化建国:马国强先生呢当上了文联主席和美协主席以后，他把这个中原画风，是吧，这面旗帜举起来，这我认为这个影响，对今后这个画风的真正的成立，就是让外界承认，起到了不可估量的作用。
画家谢冰毅:正是因为他的身体力行啊带动了我们河南很多美术家来都朝这个方向来努力。
中国国家画院副院长张江舟:他为河南美术事业的发展，为河南美术的创作和研究，为河南美术的对外推广，应该说他作了大量的工作。也的的确确，这些年我们看到河南美术在中国美术界的影响，越来越大。
河南省美术家协会副主席李自强:中原是中华民族的发源地，文化底蕴丰富，他对美术工作很重视，举办了很多活动，河南画在马老师的带领下，进展很快。
从被动走上美术道路到中原画风的领军人物，马国强从未止步，现在，他进一步发扬中原画风的同时，还在关注边寨少数民族，决心刻录下濒临消逝的民族文化。
制片人：许国华 制片主任：张玉峰 编导：周惠军（实习） 摄像： 杨宇超 制作：范新帅