采访人物： 

河南省书画院院长、中国书法家协会理事 李强

河南省书画院原院长 曹新林

河南省书法家协会副主席 许雄志

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河南省书画院原院长曹新林：他是一个在书法上，有学术有主张、有贡献、有成就的一个书法家。他有很多画家的品质在里面，对于美丑的一个研究，这种体悟好像是很高，对于字的形状，书法里面他不讲形状，他讲结体，好像比一般人无形当中要深。 

河南省书法家协会副主席许雄志：李强李院长他在不断地创作上是一个实践者，而且在理论上也是一个有深度的一个研究者。有文心，有学术，有技巧，这三者缺一不可，这一点恰恰能反应在李强李主席身上。

解说：李强，1957年出生于河南省固始县，对书画有浓厚兴趣的他，年纪轻轻便因善书闻名乡里。

河南省书画院院长李强：小学4年级，那时我们有那个写字课，写大字，当时我们老师呢对这个写字要求很严，但是我也有兴趣，后来那个时候呢就培养出我的书法兴趣。到（19）69年的时候呢，这个中共九大就顺利闭幕，然后这时候班上就是说墙，教室后面有一面黑板嘛，就是说要写一个标语，就是我们开了一个团结的大会，胜利的大会，这时候老师就让我去写，证明这个时候呢老师对我这种写字的认同，在认同的同时呢也给我了莫大的一个鼓舞。你内心就始终就有一个目标，就这个时候呢就埋下了一个目标，就是要好好把字写的更好。 

解说：1985年，李强迎来了他书法生涯中的重要转折。 

河南省书画院院长李强：在河南大学，这个美术系学习绘画的时候，这个时候我的书法还没放弃，那么呢也是在同学当中，公认那就我的书法是非常见长了，有长处了。跟开封的一些老书家，像庞白虹，牛光甫啊，这些前辈们，跟他们有所接触。然后到郑州晚报，当这个美术编辑的同时呢，有时候也写一些题字，也画一些插图，所以书法一直没放弃。所以到中原书法大赛，首届中原书法大赛，八四年的时候我获了二等奖。陈天然、张海这时候就有意的就想把我调到河南省书协，那在到八五年的时候我就正式被调入河南省书协，这对我来说是一个重大的转折。 

解说：放弃优厚的美术编辑工作，进入河南省书协后，李强虚心求教、创新思想，同河南书法共进步，提出了“书法新古典主义”，在当代书法理论界影响甚广。

河南省书画院院长李强：一步比一步要深入，一直到后来到了书画院这个专业的团队，那么就彻底地奠定了这个我的书法之路。八十年代是中国文艺界思想最活跃的一个时期，当时确实也有类似全盘西化的那种趋势，学术界思想就认为中国这种落后，好像都是传统文化造成的，所以还要废弃传统文化，所以书法当时在那个时期啊显得有点尴尬，我当时就跟周俊杰我们一块聊，包括周俊杰、王澄、李刚田我们几位就是在一块聊，书法到底应该怎么走。我就从西方艺术思潮里面提出来一个书法的新古典主义。

河南省书画院原院长曹新林：在书坛很有名的一个主张就是，他的新古典主义主张实际上是经历了书法的现代主义主张，然后才意识到中国的书法他的法则在古典，但是也不能躺在古人的身上去苟且的活着，那么他就要把书法的现代化就是当代人的书法。 

解说：师从名家，精进书艺，李强不局限某种书体，他不断变化丰富书法创作，在一次次展览中广受关注。 

河南省书画院院长李强：学习王学仲老师的这种治学的方法，以书法理论为我的一个主攻方向，对传统的书论就进行了一次梳理，然后对书谱、续书谱、书段、康有为的《广艺双楫》等等这些重要的书学著作，我们都进行了深入的学习和研究。在这几种书体上面齐头并进。不同时期有重点地研究一种书体，但是始终没有放弃其他的书体。这样作为一个书法家，因为你能够写篆书，你再写隶书的时候，你知道这些字的出处，能够写章草你就知道金草是怎样变化的。 

河南省书法家协会副主席许雄志：前几年在中国文字博物馆搞的展览，拿出的作品精品都是篆书的，书分五体嘛，他占了三类了，或者是占了四类了，行书、楷书、隶书、篆书他都很擅长的，在河南书家群里头，他是在这个方面显然是一个代表人物。

河南省书画院原院长曹新林：他的篆也好，他的隶也好，以及他的行书，包括魏碑、楷书。北碑嘛一般和帖来比一般是文雅秀丽，但是碑里面的雄强个性这个李强做的非常好。

解说：坚守书写本心，弘扬书法文化，始于传承、贵在开拓，李强的书法追求，源于对书法艺术的热爱，更是艺术家的责任与担当。

河南省书画院院长李强：有人说这个书法其实是很简单的，就是拿着笔，写写字，可是呢我这前后走了五十年。魏碑它的从发生发展到成熟，中间是有一脉相承这种联系。这是我要做的一个课题。另外河南温县是太极拳的一个故乡，温县曾出土过一批战国时期的蒙书，和书法都是发生关系的。这些文字分门别类，按系统按体系给它做出来。以为书法就是写字，写字就是获奖，获奖就是成功，这是远远不够的。所以说我创作之路呢，就是围绕着四种书体，反复在里面磨炼、打拼，力争走出一个高度。
 

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制片人：许国华  编导：周惠军  摄像：雷鹏辉 王海洋  制作：赵男