中国作家协会会员、河南省作协理事 奚同发：他不仅是一个表演艺术家，他对艺术挖掘和创造的贡献更大。

河南省曲艺家协会副主席 于根艺 ：陈红旭这个人很有思想，很有个人想法，他的思想、创作跟那个时代挨的非常紧，就是紧贴着时代。

郑州市曲艺家协会主席、喷空创始人 陈红旭：我觉得作为一个创作型的做艺术的，我们一定要敏感。我们对新生事物要敏感，我们对一些创意要敏感。没有这种敏感，我们不可能出特别好的作品。11年前，2006年8月1日，我就组织了一二一喜剧坊，那个时候我们是搞舞台剧、搞相声剧、搞舞台喜剧，我们搞了几部。拍了之后我们又拍瞬间喜剧，从生活中挖掘作品，引起观众的共鸣，这是我喜欢的作品。

郑州市曲艺家协会主席、喷空创始人 陈红旭：我们的《幸福秘诀》排多长时间，一年。我们那种喜剧呢，纯粹的话剧演员还演不了。还是对演员要求高是什么，既会演戏，还得最好说过相声，懂喜剧。我还得又编又导又演，演员不够嘛。第一部剧排的就特别的难，前后改了十几稿，排排改改，排排改改，所以最后它才成功。

中国作家协会会员、河南省作协理事 奚同发：他的这个表演呢是精道细微，你看他的表情，他不像很多那种说唱演员，主要靠说唱，来解决他的表演，他精道细微是表情非常丰富，声音也非常的有磁力，而且呢，声线动作都非常优美。

郑州市曲艺家协会主席、喷空创始人 陈红旭：我不爱重复别人，更不爱重复自己。比方说有很多次我想写的一个作品，写到中间了，突然发现电视上哪出现个作品跟我这差不多，赶快作废。嚼别人吃过的馍是没有味道的。

郑州市曲艺家协会主席、喷空创始人 陈红旭：《家家有本快乐经》是瞬间喜剧，瞬间让你高兴，现在每一集三分钟五分钟的你看这样的短片已经见怪不怪，泛滥成灾了，但是如果在十五年前呢？我2003年产生这种想法，我说我们的生活节奏一直加快，总有一天它的节奏会变成短平快的一种节奏，（以）电视剧形式出来，我就想做。我们那时候经费很紧张，拍的很穷，拍的很艰难。那个作品参加河南省电视剧的比赛，获得一等奖。有很多还有意见，说拍这么简陋一个东西，为什么他评一等奖，评委们就说主要是他的创意，这么短成系列的100集，（从来）没有。

河南省曲艺家协会副主席 于根艺 ：当时拍摄的条件太简陋了，就是说，（他）那个时候LED灯还没有，就有一些新闻灯啊什么很简单，弄起来拍主要是故事。他把一些就是小笑话儿，完了以后就是有机地给它串在一块，效果是非常好的，最后还获奖了我记得。

郑州市曲艺家协会主席、喷空创始人 陈红旭：我有两大爱好，一个爱好说书，一个爱好写书，原来一二一喜剧坊在电台，跟电台合作做一个栏目，这个栏目就每一期都播放我们的节目，当我去坐到录音棚里录书的时候我突然就不自信了，我想你能录得过单田芳大师？你能录过袁阔成大师？你能录过田连元大师？你录不过。这咋办？最后我这时候就想到用河南话讲笑话，短篇笑话，我录那个也没时间。我说录这种短篇笑话再叫评书显然是不合适了，这时候我脑海里就蹦出来两个字“喷空”。

中国作家协会会员、河南省作协理事 奚同发：这个喷空，它是我们平时民间大家说的一句话，但是陈红旭最大的贡献，是把这个民间说的一句话，提升成一种艺术。

郑州市曲艺家协会主席、喷空创始人 陈红旭：对于作家来说，每个作品都是自己的孩子。第一个，你既然把喷空作为一门艺术形式，你就得有自己的作品。第二，所有小剧场，全国类似这样的相声小剧场，有很多失败的，失败的原因大部分都是因为作品的重复性，所以我们必须搞原创。从舞台剧开始，到瞬间喜剧，到河南风，到电影等等，全是走的原创，已经成我们的习惯了。

河南省曲艺家协会副主席 于根艺 ：外国人他有的懂中国话，他也能听懂，听河南话如果费劲的话，可是他能感觉到现场那种气氛，这就是一个文艺作品成功与否的一个界定吧我感觉是。

郑州市曲艺家协会主席、喷空创始人 陈红旭：我在我们团队是年龄最老最大的。我们就是年轻化，我们从事者首先要年轻，从事者的心态要年轻。虽然我们从事的是传统的艺术形式，但是我们的心态我们的眼光要年轻。