河南省艺术研究院原院长 国家一级导演 李利宏：15岁文革中期，躲避上山下乡，听说剧团招生，就去考了，就那么考入河南省话（剧院），然后就开始做演员。当年大家都在做明星梦，我觉得干演员太被动，得想办法学导演，就在这种时刻就开始关注，接着正好戏剧学院招生，那么就去试试。

河南省艺术研究院原院长 国家一级导演 李利宏：这个选择毕业大戏的时候，罗（锦磷）老师就选择了他父亲翻译的第一部古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，当时正好又遇上这个希腊总理帕潘德里欧访华，外交部听说，有这么一台戏就请他看，看完之后他兴奋得不得了，他当场就决定邀请这个戏就去希腊，正好就（19）86年那一次就到希腊去了，参加了第二届国际德尔菲戏剧节，在那儿又引起轰动，也是在那个戏剧节上，唯一的一台，中国人演的古希腊悲剧，也是第一次。它是一种拓荒的意义，就是让你一下认识了戏剧的源头。

焦作市艺术研究所副所长、焦作市戏剧家协会副主席 杨林：改革开放初期，思想大解放，西方的很多戏剧观念进来了，打破了我们原来对戏剧的一种认识，在那个阶段全国搞得都非常好，河南是比较沉寂的，正好，李利宏中央戏剧学院毕业，他带着从北京的那股，探索的前沿回到了中原，他搞了一部戏叫《水上吉普赛》。这样才使得中国，就河南的戏剧创作，在中国那样一个探索阶段补上了一课。

河南省艺术研究院原院长 国家一级导演 李利宏：我一直在关注戏剧的源头的东西，它的源头是什么样，那么今天应该什么样，我一直在思考。于是《香魂女》找我的时候，我说该找我，该让我在舞台上尝试一下我的想法，我就把“一桌二椅”拿掉了。因为我一直强调舞台，是作诗的地方，不是讲故事，要想讲故事去找电视剧。不是戏剧的任务，更不是戏曲的任务。

焦作市艺术研究所副所长、焦作市戏剧家协会副主席 杨林：（《香魂女》）一种彻底的、全方位的，属于那种全方位的大突破、大改变。比方说，就出现了像诗性的、诗化的是吧，非写实的,这样一种戏剧创作状态吧。

河南省艺术研究院研究员 刘景亮：《香魂女》给人的感觉，既是诗化的，又是厚重的。

河南豫剧院副院长 河南省豫剧一团团长 王惠：在工作中他是很认真的，一进排演场走人物走心。

河南省艺术研究院原院长 国家一级导演 李利宏：因为中国戏曲的写意性，要用物质来写意，这也是我们的一个尝试。

河南省艺术研究院研究员 刘景亮：《香魂女》不仅是获得了大奖，是河南第一部获得全国大奖的作品，当时说是零的突破嘛。此后就是河南戏曲接连获大奖，就包括李利宏导演的此后的《常香玉》、《红旗渠》，这都是他导演的，都获得了国家级奖项。

焦作市艺术研究所副所长、焦作市戏剧家协会副主席 杨林：河南是因为有了李利宏，我们河南的戏剧创作，才跟着全国的戏剧创作的这个大的潮流，一步一步的没有落下。

河南省艺术研究院原院长 国家一级导演 李利宏：《香魂女》当时要去代表河南去参加第六届艺术节了，出发之前还有人写信给宣传部给我列了21条罪状。《常香玉》也一样，我的戏剧蒙太奇，他这是干什么啊这是，他觉得以前没见过，他不理解他不容忍他不接受，于是我就在剧场，我专门花了三天时间就在这个西郊的艺术宫演出《常香玉》，演完我就跟着观众们往外走，我专门听老头老太太议论这个戏，我说大娘这个戏你看明白没有，看明白了，我说怎么看明白了，那不是一个老常香玉一个年轻常香玉，我说我知道，我说她俩在一块儿，你能看明白？哎呀，年轻的常香玉，不是那个老年常香玉想她想她自己的那个时候嘛，咋看不懂嘞，我说谢谢你，于是我就ok了。《红旗渠》的服装的追求，大幕一开，也是骂声不断。

河南省艺术研究院原院长 国家一级导演 李利宏：你艺术创作就是这样，对不对，你的想法未必好，但是你实践下来你才知道它好不好。

河南省艺术研究院原院长 国家一级导演 李利宏：融会贯通跨界的多与少，元素的多与少而已，一直在做，没有停止，必须这样，不可以孤芳自赏，也更不可以固步自封。那么现在，河南戏剧面临第二次突围拿什么突围，这也是我们必须思考和面对的。
 

制片人：许国华  编导：古春  摄像：张懿扬 杨宇超  制作：禹亚南（实习）