人物采访

李树建：他既有古典主义现实主义，还有浪漫主义。

贾文龙： 基本上每个戏，都能达到一个高峰之作，不但在河南，他在全国戏曲艺术的创新发展上，也做出了自己应有的贡献。

张平：我从小跟着我的母亲“南征北战”，甚至我1岁的时候就去过新疆，包括常香玉大师在前面演出《五世请缨》，我母亲就站在后面（配戏），人家说张平在打击乐后面躺着，一个戏箱（上）躺着（睡觉），就说他听着这个打击乐，但是呢他就不醒，他就那么就是自然的就那么睡觉，这是（我的）本能。

张平：所以说我10岁就考上了京剧，那时候是郑州京剧团，那时候就是攻读文武老生，包括《逼上梁山》、《野猪林》。

张平：到了1978年，当时河南省京剧就没有观众了，所以说我就从京剧团调到河南豫剧团三团。在这个时候我就是创作了很多像《拾来的女婿》《归来的情哥》《闯世界的恋人》，你包括《倔公公偏遇犟媳妇》拍电影了，（19）85年以后我就有一个想法，我的追求不单单是演员，我想学导演。所以我就是从那个时候我就开始补习高中，那一年我就考上了，就是过了一年考上了上海戏剧学院大专班。

张平：我这一辈子与这个班有直接的关系，中式的外部表现像梅兰芳体系他那种云手啊，那种水袖啊那种变脸那那种圆场啊，但是和“斯氏”的这种理论内心体验有机地融合在一起，这使我得益匪浅。我说三团第一个要排古装戏，要排就排《金瓶梅》，各方面都非常有异议吧，我一下我第一个戏（就是这个），第二戏《蚂蜂庄的姑爷》这都是拿的大奖的，这几个戏都拿大奖了。

李树建：2000年，他从三团调到二团，我从一团调到二团，当时看到二团的那种惨状，那种状况，我们两个蹲到舞台上大哭了一场，觉得无力回天。后来我和张平一道排《程婴救孤》，当时我打包票，张平就说《程婴救孤》这个戏，我一定让它得奖。 2004年的9月18号，我们在浙江的杭州参加第七届中国艺术节，半个月以后，特大喜讯传来，我们的《程婴救孤》，荣获了第七届中国艺术节的文华大奖第一名，和观众最喜爱的剧目第一名。

贾文龙：他在戏曲这方面，积累了很多的经验，比如说《村官李天成》，他就大胆地使用了戏曲化高难度程式动作，拉车那个（场景），他就让我发挥我的武生功能、作用，劈叉，搓跪呀等等，还有《焦裕禄》掫棒子呀。

李宏权：他在戏曲方面掌控节奏、人物把握，他有非常丰富的经验。有些剧本他会调整，他把这场调到另一场，这个调到那一场，然后这段掐掉或那个再加一点，能把这个戏提高到可高一个档次。

张平：就一条，我爱它（戏曲）。我信奉两句话，一个是否定，另外一个挑战就是引领。这是我们河南文化人的一个责任，如何用艺术的形式把新时期、新时代表现好，我们要做艰辛的，艰难的，痛苦的努力。

制片人：许国华  编导：古春 付玺雯  摄像：赵男 张懿扬 杨宇超   制作：赵男