刘景亮：王派整体来说，它比较规范，比较注意艺术的分寸感，是真正的爱艺术的一位艺术家。王老师流传下来的剧目，不是太多，但是弟子很多，她受到人们的推崇，大家对她的敬爱这种程度是很高的。

刘伯玲：80多了，她不管是高人也好，低人也好，你当官也好，老百姓也好，戏迷她都是同等对待。

王素君：从小就爱上戏了，夜里做梦还唱的，正睡了站起来开始唱开了.

王素君：我的师傅曹金垒，我叫师爷，踢腿、下腰、翻跟头、小翻、练功、跑圆场是他给我开蒙的，唱腔怎么唱也是他给我开的。

王素君：晚上就坐在那柴火屋里，师爷坐在中间，我们围着他，就是给你教板，先教板，哪是板哪是眼给你说，然后给你教唱，一句一句地教。

王素君：我小时候头一个角色是《莲花庵》，《莲花庵》我演的是个小娃娃生，只有话白没有唱。后来再大一点了，就是《小二姐做梦》。

王素君：解放以后，俺开封没有小生演员了，说叫我改了（小生），我不想改，我心里不愿意，我哭的不行。后来文化局的局长找我，（他说）行行出状元啊，演好了也一样，都是为人民服务。（我说）那中我试试吧，这跟谁学啊？就回忆老师，他们演什么戏咋演的，那个怎么演的，这个怎么演的，跟放电影一样就回忆，后来，慢慢能配上小角了。

王素君：就解放开封的时候，我得到施展了。好演员人家有钱，人家都走了，把我推到主演的位置。这一段我受锻炼了，演了两年多，两三年，锻炼了有本事了，青衣也会唱了，大青衣我也会拿，挂帅我也能拿，文的武的那枪刀我都掂起来了。

王素君：到最后都是我们仨了，王秀兰、王敬先、王素君，就这样出来了吧，观众给的荣誉“三王”。

刘伯玲：她会自然转调，有时候，她反正她这个唱腔特点呢，与众不同，她能唱的韵味很好。你比方说拉弦儿的，他定了这个调，我就在那看，俺几个在那儿，有的时候看着，这王老师唱不上去咋唱，她上去自己会起个调，她自己起个调，乐队跟着她走了，而且她不是说很勉强不是，很自如，唱的还很好听。

王素君：（后来）调过来我来郑州了，来豫剧院一团，跟常香玉大师合作，来到这又叫我演旦角，《包公赔情》《秦香莲》这是演几个旦角。

王素君：锤炼《必正与妙常》我心里比较满意，因为我下功夫的多，我觉得我哼的唱腔好一点，表演我琢磨得深一点，观众还说我的《小二姐做梦》好，那都是经过下苦（功夫）。

刘景亮：像《小二姐做梦》，难度很大，一个人要表演多种角色，还要表现出小二姐天真活泼，而且梦想青春懵懂的感觉。但是她演的，一般的来说，恐怕还没有能够比得上她的人。在河南很多生角都受过她的指点，受过她的影响，她的演生角的艺术风格，也比较沉稳，也比较大方，不像一些女演员演生角有脂粉气，书卷气她表现得比较好。她对人物那个内心情感的体验是一遍又一遍，琢磨得很透，所以她的演唱有与众不同的深度，也有与众不同的味道，这其实才是大家说的王派的味道。

王素君：这个观众说是上帝，真是上帝。不能搞形式主义，一定是从内心出发，这个人物是什么，表现到什么程度，他跟这个人是啥关系，都得叫人家看清楚。