人物采访

李宏权 国家一级指挥兼作曲 河南省打击乐协会会长

牛冠力 国家一级编剧
 

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解说：1958年，李宏权出生于郑州巩义的一个豫剧之家。受父辈的影响，从小就与豫剧有着不解之缘。

李宏权：小学那时候普及样板戏时候，各个剧团都要招收人嘛，我就陪着他们去考试，演员都没考上，最后人家就考试老师相中我这个打鼓了，小学还没毕业，那就都十三、四都到县剧团了，紧接着越南自卫反击战，跟着常香玉、马金凤，我都被挑到中央文工团，然后这没几年就调到三团来了。

解说：在李宏权成长的一路上，天资与汗水是他艺路通泰的秘诀，虽然年纪尚轻，却已经是团里的重要司鼓、指挥。

李宏权：一个指挥啊你或者什么，他就必须很多经历才行，他有很多地方辅助你，你说我光打鼓，那不行的。

解说：如何创造感染群众的声音？如何更好地协调乐团？李宏权不断地思考这个问题。1996年，40岁的李宏权考入上海音乐学院，踏入了人生的转折点。

李宏权：我上学的时候，有个别老师比我还小，我是跟着本科生上的，非常困难，本科生学的，它那个深呐。前几个月老师都劝我，让我回来，就说你这个基础，你以前的基础不行，你能回去再打一年基础再来。

牛冠力：结果学了三个月，他要做一些作业，从县剧团到省剧团，土乐器，洋玩意儿他都接触过。一完成作业，这老师一看（说），李宏权这是你的吗？那都是我的，这老师就把他的作业拿出来作为样板，让大家学习，让其他学生学习，这已经不光是能接受了，学的还好嘞。

解说：刮摩淬励，顿学累功。2000年，在第六届中国艺术节文华大奖作品《香魂女》中，学成归来的李宏权担任了司鼓与指挥，从此正式开始了他的指挥之路。

牛冠力：他打《香魂女》打出来，你一听就知道了，打击乐本来冲击力是比较强一点的，听着非常柔和，他能把这打击乐处理地非常柔合，非常优美，很难得。

解说：工欲善其事必先利其器。李宏权知道，紧跟时代步伐是打造令群众喜闻乐见作品的基础。规范板式，创新编制，他找到了西洋乐与民乐的衔接点。

李宏权：这个三团呢新兴的剧团，很早就重视这个，有配器，有西洋乐队，这我上学回来以后健全了编制。最早的那个交响乐团，它就八六四四二（八个一提琴、六个二提琴、四个中提琴、四个大提琴、两个贝斯），我现在是六四三三二（六个一提琴、四个二提琴、三个中提琴、三个大提琴、两个贝斯），但是它效果还是可以的，达到音色，有些比如说有震撼的东西，它能达到。

牛冠力：他创作了小曲子，他还不能叫做交响乐，但是至少大型管弦乐队和他这个打击乐队他能够融在一起，听着非常顺，他以咱的打击乐的小曲板他给稍微改造改造，跟那大乐队配在一起，非常好听。

解说：跬步千里，多年的积累与实践不断地给李宏权带去灵感和经验。他先后指挥了《程英救孤》、《村官李天成》、《焦裕禄》等一系列河南戏曲里程碑式的作品，荣誉满载。

李宏权：每部（作品）都有遗憾，但是也有大有小。任何剧种、电影不管啥，必须从人物出发，从剧情出发，你会找到真正的，真正的感觉。

解说：如果说当今时代是河南戏曲发展最好的时期，李宏权就是整个阶段的亲历者。起起伏伏，风云变幻，他始终保持初心，荣辱不惊，与河南戏曲一起灿然成长，涅槃重生。
 

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制片人：许国华 编导：付玺雯  摄像：张懿扬 杨宇超   制作：禹亚南